[活动现场] 【现场报道】9.16庞淳新重彩画教学演示直播记者：原野【记】52346

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本帖最后由 52346 于 2016-9-19 22:50 编辑 8 z7 W7 o- O; v( E" @2 r2 U

VV时报

庞淳新重彩画教学演示直播

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记者：原野
- S' x6 X4 K; _% E5 `3 V5 `新闻来源：聊天大厅官方专区合作体验一区庞淳重彩画教学课堂 663023

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时报2016年9月16日讯 庞淳1953年生于北京。早年曾系统学习水墨画技巧。1982年中国人民大学中文系文艺理论专业毕业。赴日初期，在广泛观摩和接触了日本和来自世界各地的多种艺术流派之后有所感悟，并于1991年在艺术创作活动中以丙烯画打造出自己独创的艳彩装饰画风。; C' ]3 j$ }* R5 p/ d

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今晚，我们在聊天大厅官方专区合作体验一区庞淳重彩画教学课堂 663023 房间，一起与庞淳老师分享他的新重彩画技巧与油画的异同与解析一幅庞淳老师的早期代表作品。油画（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。

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油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年）对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献，誉其为“油画之父”。近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。) b" U5 O+ T" O! [1 K8 @4 O

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油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。1 S! C; W" r8 W" i) b

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古典油画在整体上是油画语言等因素共时综合运用的结果，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。: y/ h4 A* Y; F! C. P. ^) X- c6 i! p: x

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庞淳的新重彩继承了油画的特点，用丙烯颜料画出了油画的效果，同时又和油画不同的快干的速度。能够在很短的时间内就速干，不用像油画那样有时间上的等待。而且在绘画中采用了层染的着色技法，使画面的层次感特别的丰富饱满，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。

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油画由于颜料的关系，经过一段时间后会产生龟裂，或者是陈旧感；但是丙烯颜料就没有这一缺陷，画成总是完整如新，没有裂纹没有沧桑感，总是以清新的画面引人入胜，庞淳老师的新重彩画，融入了中国山水画和片画、油画的元素，形成了自己绘画的独门技巧，擅长表现中国山水画的云雾特点，让人不得不对庞淳老师的新重彩画爱不释手。

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要认识重彩画所带给我们的新观念,只有在它同我们业已习惯了的中国画观念体系的比较中才能更清晰,以往,人们一直以为“画道之中,水墨最为上”,但重彩画却把色彩提升到与绘画中的线条、造型一样重要的地位。在以往,人们一直视线条的功力为中国画的不二法门,而重彩画中的许多作品却有意识弱化线条。在以往, 人们一直用“道、技“关系来看待技法,并认为“道”为上,“技”为下;而重彩画却不但不羞于技法,反而把技法体系的建立作为自己的目标。庞淳的新重彩画就是在重彩画的基础上，在颜料的运用上，改变了以往的传统，采用了新兴的丙烯颜料，让重彩画又登上了一个新的高度。+ V$ x0 L+ f( N; k8 X( W/ T

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