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《鸿雁》复音口琴独奏技巧
【VV官方明星教学】第68课
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时报记者:如水含烟, z+ n1 X- h* _3 P/ l, b
新闻来源:VV官方活动-VV官方艺术教学厅[电信]-601129
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艺乐手◆┊琴语(52575)李继超,VV官方艺术团“艺乐手◆┊琴语”,来自美丽的 山城重庆,广州日报社工作,广州市口琴学会副会长,2017第二届华夏口琴艺术 节(广州)副主席。应邀参加“2014北京中外名家口琴音乐会”、“傅豪久艺术 生涯65周年音乐晚会”、2015年第十七届中国上海国际艺术节暨上海口琴会80周 年庆专场音乐会,担任2015年首届华夏口琴艺术节评委,应邀担任2016第十一届 台湾亚太口琴艺术节评委、嘉宾演员,多次被国家、市知名媒体采访报道。擅长 复音口琴演奏。MV网址:http:/space.mvbox.cn/1327000.html" l0 n& G! x& k4 ^/ L0 i. c- d; H3 D
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指导老师琴语先为我们示范吹奏了这曲《鸿雁》然后向朋友们介绍了本首曲子的创作背景。《鸿雁》这首歌词作者是吕燕卫,曲作者是额尔古纳乐队(改编自蒙古族民歌,改编中创造性较高)。《鸿雁》原唱呼斯楞《鸿雁》创作的背景:《鸿嘎鲁》(鸿雁又名《鸿嘎鲁》),它的最初的词曲作者是乌拉特西公旗莫日更庙活佛,创作年代是清乾隆55年(公元1790)。《鸿嘎鲁》曾经是乌拉特宴会歌曲的代表作。蒙语的“鸿”是 “白色”的意思,“鸿嘠鲁”是“白天鹅”,并不是鸿雁,它原本是一首传统的乌拉特敬酒歌曲。到上个世纪五十年代,由于翻译词义的演变,把“白天鹅”译成了“鸿雁”,歌词的大意也有所变化了,由敬酒歌曲变成了思乡歌曲,额尔古纳乐队,让我们熟知了这首古老的民歌。早期歌词中描写的“湖”便是现今五原县境内的海子堰。二百多年前,那里是一片**,是水鸟的天堂。据记载,1790年盛夏,乌拉特西公旗莫日更庙一世活佛云游到现今呼勒斯太苏木境内。眼前不远处是,一个天然大湖泊,当地人称为“呼勒斯太湖”,里面长满了芦苇,蒙语的“芦苇”叫“呼勒斯”,“太”是“有”的意思,也即“有芦苇的湖泊”。3 q& k; ^5 v6 p7 k! g% m
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讲完了这首曲子的背景三个传说,老师说到现在不同的乐器都演奏了这首曲子。这首曲子是略带重复的两段体结构,重点突出了民族音乐的特点。接下来老师逐词逐句地讲解了这首曲子的独奏技巧。整个曲子四十个小节,C调在前奏部分,整个曲子是四四拍,全曲主题明显,没有太多的装饰音,三个装饰音都是“121”整个曲子舒缓,抒情,思乡,这首曲子是长调。这个曲子跟以往不同,这个曲子要把它吹满。演奏时要注意感情的投入,思就是思念与思乡,这种情绪要贯穿始终。整首曲子分五部分进行了处理。导入(前8个小节)短音,吹起来有难度。吹奏时要平稳,音头一致性,要体现委婉抒情的意境。渐进(反复这八个小节)体现长音长调。过渡(在稳定中要体现一种婉转忧伤)为转调进行准备和铺垫。高潮是曲子的主要部分,这一部分将曲子当中的思乡思念的情感达到一个高潮,结尾剩下的几个小节,又渐渐舒缓下来,而那种思念与思乡之情却深深地感染了听众。老师边讲边示范,一曲讲完大家对这首曲子的演奏技巧有了大体了解。, q8 }* }3 w* o$ x
讲完后,琴语老师又将这首《鸿雁》示范演奏了一遍,云海、石头、上麦与琴语老师进行了面对面的互动,不管是唱还是吹奏,要想真正的打动人心,关键都在于深刻准确细致地把握曲子的内涵,并让自己投入其中。老师的讲解与建议让在场的琴友受益颇丰。
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