本帖最后由 52346 于 2016-8-21 14:25 编辑
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VV时报 庞淳重彩画教学 4 P F: j7 v S2 _: f
時報記者：☆柳笛横吹. k0 y3 d( N/ \, _5 J
新闻来源：官方专区 合作体验区 庞淳重彩画教学课堂[电信] 663023
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时报2016年8月20日讯 2016年8月20日20点，官方专区 合作体验区 庞淳重彩画教学课堂663023房间，正在进行庞淳重彩画讲座。这堂讲座是由時報記者☆魔咖、時報錄制☆璞玉和笔者共同完成。这是我第十三次采访庞淳老师。庞淳：1953年生于北京。早年曾系统学习水墨画技巧。1982年中国人民大学中文系文艺理论专业毕业。赴日初期，在广泛观摩和接触了日本和来自世界各地的多种艺术流派之后有所感悟，并于1991年在艺术创作活动中以丙烯画打造出自己独创的艳彩装饰画风。
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人们在研究绘画艺术变革时，常以内容、形式语言和风格面貌的创新作为讨论的话题，这本来无可厚非，但如果忽视材质媒介在创新中所起的作用，那就有失偏颇和不够全面了。其实，不论绘画内容、形式或风格发生的变化，往往与新材质媒介的运用有密切的关系。在艺术创造的范畴中，材质媒介是具体的、形而下的，它与较为抽象的、形而上的内容、形式语言或风格面貌相比较，往往受到人们的忽视。事实上，古今中外绘画的历史告诉我们，材质的选用对艺术家创作的成败绝非是可有可无的事。一些新的绘画思潮或运动，也常常发韧于新材质的启用。例如，欧洲文艺时期油画材料的出现，推动了绘画语言的创新步伐；中国宣纸的发明，促进了水墨画艺术的繁荣，等等。不过，艺术革新的历程，包括媒材的创新，不是以一种单一的、一味求新的形式出现，有时从古老传统中发掘已经失落的表现手段或媒材，使之重见天日和焕发生机，也是一种行之有效的途径。这就是人们常说的“古为今用”、“以古开今”的方式。
* s6 E3 ?& f b0 n 20世纪以来，西方绘画材质一方面不断探新求异；另一方面走“复古”和“回归”的道路，发掘文艺复兴盛期之前甚至古代埃及绘画的质材或技法，使其表现现代审美观念，从而使绘画面貌焕然一新。在20世纪中国绘画史上，也不乏这样的例证。上个世纪30-40年代抗战期间，大批艺术家避战祸于大后方，有机会观摩敦煌石窟艺术，引起许多艺术家对古代壁画遗产的浓厚兴趣，激发起他们研究其表现语言和材质媒介的热情，对当时中国画和油画艺术的变革，都曾产生积极的影响。
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庞淳重彩画是从日本学习中国已经失传的矿物质颜料与技法，回国形成的中国现代重彩画的新流派，注重把材料与技法的认识和对传统艺术中文化内涵的认识结合起来，贴近传统绘画的内奥，在宽阔的文化视野中关照隐藏在古代艺术经典深处的材料与技法;把对古代绘画现状的分析和对材料与技法的研究结合起来，在技法中找到贴切而不浮躁的形式语言。 所以说，中国现代重彩画派是在全面的研究和继承传统、发扬传统为前提的，也是借鉴西方当代艺术为前提的。并形成了强有力的视觉美感与冲击力、创造性和独特的审美形象。和一些热心于重彩画创作的艺术家们一样，庞淳认为一方面可取日本工艺技法之长补我之不足，另一方面，要更深入地发掘我国传统重彩技法，特别是要研究和继承它承载的审美理想和品格。他从唐宋时期的卷轴画和之后的民间壁画以及古代彩色雕塑中都吸收了丰富的营养。从重彩颜料的使用转而走向建立自己绘画创作的新面貌。庞淳老师就是那个努力完善重彩画的人，让人感叹。
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