本帖最后由 52376 于 2016-1-29 22:08 编辑
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越剧流派名段回顾展越剧王派 / W8 _1 D5 p l; m/ i* B# d* \0 q# F' [
时报记者：伊人
7 \5 m+ j* P3 f; x6 x' s新闻来源：九州艺苑->九州戏苑Ⅱ区->越剧王派[电信]->703811: i; `2 g% n% Y5 H
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时报2016年1月28日讯 霓裳锦绣，共迎万家祥和，越剧艺术源远流长，各个流派精彩演绎，名段独具神韵，名家魅力无限。越剧王派特开办《越剧流派名段回顾展》晚会，旨在展示流派风采，传播越剧魅力。1月28日晚，VV娱乐社区九州艺苑->九州戏苑Ⅱ区->越剧王派[电信]->703811将举办越剧流派名段回顾展越剧王派活动。活动主题： 工作人员列表： 晚会监制:清风、小手帕、小师姐、阡上陌 晚会导演:恋娟，晚会执行导演:小方卿、玉笛，晚会统筹:维娟，晚会策划:意为心音， 晚会录像:维娟、越苑，晚会广播:恋娟，晚会撰稿:意为心音，晚会指挥:卿娟，片花制作:维娟，晚会主持:意为心音、仪娟，片花播放:怡娟、潇洒、凉粉，晚会迎宾:房间女管理，晚会秩序:房间男管理。
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晚上八点，晚会主持人意为心音、仪娟闪亮登场，介绍了越剧流派艺术——王派王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入玉兰剧团与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个世纪的合作。1955年随团入上海越剧院。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为“王派”。王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。如《追鱼》中的“一路之上观花灯”唱段，用“男调”，边歌边舞，描绘了大街小巷锣鼓喧天、夫妻在灯海中行进的喜悦之情，节奏明快，音调跳跃。《春香传》的“爱歌”从[正调腔]的“散板”、“中板”转到[尺调腔]的“中板”，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互爱慕的感情表达得更为浓郁；后面从“万寿钟”后面采用[清板]，唱腔近似说白，“打一更当当叮，打二更叮叮咚”这样的唱句平易自然，妙趣横生。王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。在表演上，王文娟素有“性格演员”之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。王文娟的中低音区音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音以突出唱段的高潮，从而形成强烈的色彩对比。演唱时她以真声为主，吐字雅中显浓艳。她善清晰，不追求花哨，在朴实中见华彩，于淡中把不同曲调、多种板式组织为成套唱腔，细致而有层次地揭示人物内在感情的细微变化。《红楼梦·焚稿》中的“一弯冷月照诗魂”也是集中体现王派特色的典型唱段。这段[弦下腔]随着人物感情的变化转折，运用旋律高低起伏、节奏顿挫，赋予人物鲜明的音乐形象。至“如今是知音已绝”的“绝”字，音调嘎然刹住，人物情绪猛然转折，从接着的“诗稿怎存”转入[正调流水]，由于吸收了绍剧高亢奔放的音调轮廓，鲜明的节奏，唱腔显得悲怆、激愤。王文娟的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。《孟丽君·游上林》是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。为掩饰女性身份，增强阳刚之气，王文娟在唱腔中吸收了越剧著名老生吴小楼的某些旋律，唱法上也特别注重胸腔共鸣，喷口有力，吐字坚实，使音色变粗，音质变厚，这样很符合具体情境和人物身份。孟丽君演唱时擅用尺寸紧凑、干净利落的[快板]表现激昂的情绪。王派弟子有：王仁娟、孟莉英、陈佩华、钱世娥、林婷婷、赵时莺、周云娟、单仰萍、王志萍、钱爱玉、洪瑛、、姚建平、陈晓红、舒锦霞、俞建华、王秀兰、王桂萍、陈萍、王学飞、宓永仙、胡天鸽、吕慧娟、裘奇军等。
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晚会上，演员们实力出众的表演深受戏曲观众喜爱的一出好戏，使近千明群众观众领略了艺术演员的风采。节目演出中演员在舞台上一展快乐风采，受到了朋友的热烈欢迎。李飞龙想郎--赏娟，记得那年乔装扮（承娟），关汉卿：我可是历经苍桑 维娟，武则天（兔中兔），晴雯冤死（婉儿），北地王小连唱（怡娟），玉柳独叹-心音，龙女牧羊对唱部分（吟娟），葬花（娴娟），华丽缘（玉笛），尹王版追鱼（细雨），书房会（欣娟），96版孟丽君深谢姐妹来送别（芸娟），皇帝与村姑哭井（欣然）， 艺术魂小连唱选段 （玉娟），庵堂认母（宝姐姐），春香传—年年端阳 （越苑），张志新狱中思女-仪娟，西园记（对唱）怡娟 绿镜，版孟丽君-夫妻相会（恋娟蒲公英）等等二十几位演员的精美演绎。他们的演绎有时动人，像潺潺流水般浅吟低唱，独具风韵；有时凄美，若露滴竹叶般玲玲作响，耐人寻味。有时浑厚得如雄鹰展翅时的一声长鸣，振聋发聩；有时婉转得似深情交融时的一行热泪，扣人心灵。
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