豫剧二八板

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「二八板」在豫劇唱腔的四大主要板式中，是程式變化最豐富，表現力很強的一個板式。有「慢二八板」、「中二八板」、「二八連板」、「快二八板」、「緊二八板」、「緊打慢唱」……等。近五十年來，豫東、豫西調兩大聲腔體系已全面合流，同段演唱、融為一體。 它們雖能自成體系獨立結構段唱，更多的則是綜合在一起交織結構唱段；在早期傳統程式中，是固定在由兩個八板（八小節）組成一個樂段，循環反覆使用，故而稱它為「二八板」。這種呆板的程式，由於它本身的不斷豐富發展，這種格律和結構早已被突破。<br>　　「二八板」的豫東流派，一般都是中速或中快速，傳統中的豫東「慢二八」用得少。而豫西流派不僅有中速，還有很慢的的「豫西二八板」，傳統中常稱它為「慢二八板」。「二八板」與「慢二八板」只是速度的差別，但它們的板腔結構程式則基本相通。<br>　　 「二八板」在劇中的唱腔中占有很大成份，劇中主角的主要唱段則以「二八板」最多，用來展示人物、抒發情感。老藝人常說：「沒二八不成戲。」，可見二八板的重要性。<br>　　「二八板」類的唱詞與句法結構，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所組成。曲調一般是由普通常見的中速一板一眼（2/4拍節）組成。它的旋律與落音的變化如同「慢板」一樣，上句可以多變，而下句則相對比較穩定。

豫剧[二八板]类唱腔的腔音实证研究--
二八板在豫剧唱腔的四大主要板式中，是程序变化最丰富，表现力很强的一个板式。
因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。
今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，
既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。 有慢二八板、中二八板、
二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱……等。近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全面合流，同段演唱、融为一体。 它们虽能自成体系独立结构段唱，
更多的则是综合在一起交织结构唱段；在早期传统程序中，是固定在由两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，故而称它为二八板。这种呆板的程序，
由于它本身的不断丰富发展，这种格律和结构早已被突破。


《二八板》，是豫剧板路中运用最多的一种板式。经过上百年的形成、发展、改革创新，形成了丰富多彩的变化板路。具体内容（舒畅 ）在《豫剧二八板》一帖中讲得很清楚。我这里不再重复。下面先讲一下《二八板》套路的运用及分析。
   传统戏中，为了配合剧情，表现人物。往往使用一种套路。即：叫板---亮弦---起腔---转板......。为了明了的说明这种套路过程，下面用《五世请缨》中佘太君的一段唱“一家人欢天喜地把我来请”加以分析。
   1.叫板  本段唱腔刚开始由佘太君在幕后喊了一声“女儿”，这就是“叫板”。他的作用一是让乐队注意，要出场了，做好准备。二是告诉观众。第二点对名角很重要。像京剧梅兰芳、马连良等，只要一叫板，观众马上鼓掌，知道是那个名角出场了。
   2.亮弦  “叫板”后紧接着乐队演奏：仓  22|5  22 |5  22 |5 .....
   3.起腔  “搀我来.....”。人物开始上场。文、武场乐队演奏，由长锣、游场过门、二八过门等组成出场音乐。
   4.三起腔  开头第一句唱词分三次唱完。“一起腔”：一家人欢天喜地；“二起腔”：喜地；“三起腔”：把我来请。接长锣、二八过门。
   5.转板  即转入正板唱腔。再唱第一句。 后接二八连板、二八垛板、单调板等板式。
   以上是对二八套路的具体分析。在实践中，也可根据人物、剧情的不同而有所变化。例如：《南阳关》中“西门外放罢了催阵炮”，也用《三起腔》等，但其他细节有所变化，请戏迷朋友